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JANKOWO
Geschichte des Schloss- und Parkensembles
Die Geschichte des Schloss- und Parkkomplexes in Jankowo reicht bis in die zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts zurück, als sein Eigentümer Andrzej Jankowski war und anschließend die Familien Popowski und Pląskowski. Das 18. Jahrhundert wird mitunter als hinsichtlich der nachfolgenden Eigentümer weniger gut dokumentiert beschrieben. Im 19. Jahrhundert ging das Anwesen im Rahmen damals üblicher Vermögenstransaktionen an weitere Eigentümer über, und im Jahr 1854 erwarb es Simon Albert Hepner.
Der Palast wurde im neugotischen Stil errichtet. Obwohl das genaue Entstehungsdatum heute nicht vollständig gesichert ist, steht fest, dass er im Jahr 1863 bereits fertiggestellt war. In den Überlieferungen finden sich Hinweise darauf, dass der Entwurf vom bekannten preußischen Architekten Friedrich August Stüler stammen könnte; es gibt jedoch auch die Hypothese, dass der Urheber ein Architekt aus seinem Umfeld war.
Bevor der Palast entstand, gab es auf dem Gutsgelände bereits einen Park im englischen Stil, in dem seltenere Baum- und Straucharten angepflanzt wurden. Die Familie Hepner blieb bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs Eigentümerin des Komplexes. Da das Erbe nach Simon Albert in weiblicher Linie überging, gelangte die Immobilie im Jahr 1941 in den Besitz von Ursula von Geyr, in Jankowo geboren, die das Gut gemeinsam mit ihrem Ehemann Theodor von Geyr übernahm. Die Verwaltung des Gutes währte jedoch nicht lange — die näher rückende Front erzwang die Evakuierung. Die Zeit der Bewirtschaftung durch die Familie Hepner wurde von der örtlichen Bevölkerung als Phase einer effizienten und gut organisierten Führung des Gutes in Erinnerung behalten.
Im Jahr 1946 wurden Jankowo und Ludwiniec vom polnischen Staatsschatz übernommen und in kleinere landwirtschaftliche Betriebe aufgeteilt, während das Vorwerk in eine landwirtschaftliche Produktionsgenossenschaft umgewandelt wurde. Über viele Jahre hinweg wurde der Palast nicht renoviert, und in einem seiner Teile richtete man einen Schweinestall ein. Infolgedessen war der Zustand des Gebäudes in den 1980er Jahren sehr schlecht: Die Verwüstung schritt voran, ein Teil des Daches stürzte ein, und Decken sowie Treppen wurden zerstört.
Nach 1989 wechselte der Palast mehrfach den Eigentümer und gelangte nacheinander in die Hände privater Investoren. Der größte Sanierungsversuch wurde 1991 unternommen — trotz konservatorischer Fehler gelang es damals, das Gebäude vor dem vollständigen Verfall zu bewahren. Aufgrund begrenzter finanzieller Mittel blieben die Arbeiten jedoch unvollendet, und weitere Rettungsversuche stießen immer wieder auf dieselben Hürden. Trotz Wohlwollen sowie fachlicher Unterstützung seitens der Denkmalbehörden erwies sich die Beschaffung einer stabilen Finanzierung als schwierig: Es gelang nicht, Mittel aus dem Ministerium für Kultur und Nationales Erbe oder aus anderen öffentlichen Quellen zu erhalten. Angesichts der Erschöpfung der eigenen Mittel fasste die Gesellschaft Jankowo Park den Beschluss, eine Ausschreibung für den Verkauf der Immobilie zu veröffentlichen, in der Hoffnung, einen Käufer zu finden, der die Arbeiten fortsetzen und diesem Ort seine volle historische Bedeutung zurückgeben kann.
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Geschichte der Familie Hepner
Die Geschichte der Familie Hepner ist untrennbar mit der Geschichte Jankowos verbunden — sie waren es, die diesem Ort seine palastartige Gestalt verliehen und über Generationen hinweg den Alltag des Gutes mitprägten. Aus den ältesten verfügbaren Aufzeichnungen geht hervor, dass die Familie Hepner, der der Bau des Palastes in Jankowo zugeschrieben wird, aus der Gegend des heutigen österreichischen Salzburg stammte und im 17. Jahrhundert in die Gebiete der Polnisch-Litauischen Adelsrepublik kam. Als erster urkundlich belegter Vorfahr des Geschlechts gilt Simon Hepner, der sich in Salzburg der reformatorischen Bewegung anschloss und — zur Flucht vor religiöser Verfolgung gezwungen — in der damals toleranten Adelsrepublik Zuflucht fand.
Im Jahr 1690 ließ er sich in Thorn nieder, einer wirtschaftlich bedeutenden Stadt mit multikulturellem Charakter, und begann seine Tätigkeit im Sattlerhandwerk, insbesondere in der Herstellung von Reitsätteln. Den Hepners gelang es, sich rasch in das städtische Patriziat einzufügen: Die nachfolgenden Generationen von Simons Nachkommen gingen Ehen mit den Töchtern etablierter Thorner Familien ein, und sein Enkel Jacob Abraham wurde sogar Bürgermeister von Thorn, was sein Porträt im Museum dokumentiert.
Zu jener Zeit wurden die Hepnerowie zu einer bekannten Kaufmannsfamilie, die sich auf den Getreidehandel spezialisierte. Sie unterhielten Handelskontakte mit Gdańsk sowie mit Amsterdam, London und Petersburg. Mehrere Mitglieder der Familie bekleideten zudem wichtige Ämter im städtischen Magistrat. Der Urenkel von Simon Hepner, Simon Jacob Hepner, hatte fünf Söhne und fünf Töchter, die eine bedeutende Rolle in der Geschichte des Geschlechts spielten. Der älteste, Simon Ludwig Adolph, gründete in Gdańsk das Familienhandelshaus und begründete damit die Linie der Familie, die sich direkt an der Ostsee niederließ. Bald schloss sich ihm sein Bruder Jacob August Hermann an, der evangelischer Pastor an der Marienkirche wurde. Friedrich Wilhelm zog nach Amsterdam und widmete sich dort dem Handel, Carl Wilhelm wurde Baumeister, während der jüngste, Leopold Gotlieb, ein Gut bei Gdańsk erwarb und zum Grundbesitzer wurde.
In seine Fußstapfen trat Simon Albert, der – nachdem er von seinem Vater Simon Ludwig Adolph ein beträchtliches Vermögen geerbt hatte – im Jahr 1854 die Güter Jankowo und Ludwiniec erwarb. Gemeinsam mit seiner Ehefrau Bertha zog er 1863 dorthin. Albert und Bertha hatten zwei Söhne: Der erste starb jung, und der zweite, Kurt Carl, zeigte wenig Interesse an der Bewirtschaftung des Gutes. Daher erbte die Tochter Adolphine Luise den Besitz und verwaltete ihn zusammen mit ihrem Ehemann Paul Strussberg. Der einzige Sohn des Paares fiel im Ersten Weltkrieg, sodass das Gut an ihre Tochter Ilse und deren Ehemann, den Baron Friedrich von Rheibaben, einen Offizier der preußischen Armee, überging. In der weiteren Planung sollten die Güter Jankowo und Ludwiniec von dem Sohn Ivo verwaltet werden; er fiel jedoch zu Beginn des Zweiten Weltkriegs in der Schlacht bei Amiens.
Das Baronsehepaar übertrug das Gut ihrer Tochter Urszula. Im Jahr 1941 gelangte die Immobilie in ihren Besitz, und Urszula zog gemeinsam mit ihrem Ehemann Teodor von Geyr nach Jankowo, wo sie die Leitung des Anwesens übernahmen. Dieser Zustand währte jedoch nicht lange – die vorrückende Front zwang die Eigentümer, die Besitzung Anfang 1945 zu verlassen; sie entschieden sich, nach Berlin zu gehen. Auf dem Weg nach Berlin kam der Ehemann der Eigentümerin ums Leben, und ihre Eltern gerieten in ein Lager, in dem sie ein Jahr lang festgehalten wurden.
Nach dem Krieg lebte Urszula von Geyr in Lahntal in Hessen (Hessen). Über Jahre hinweg interessierte sie sich für das Schicksal des Schlosses, und 1984 sah sie Jankowo wieder und spazierte gemeinsam mit ihrer Tochter durch den Park. Kein Wunder – dieser Ort war über viele Jahre das Zentrum des Familienlebens, später wurde er mit großer Herzlichkeit in Erinnerung behalten. So schrieb die letzte Eigentümerin des Gutes über Jankowo: „… wir führten ein sehr herzliches Familienleben. Das ganze Jahr über wohnten Tanten, Onkel sowie Cousins und Cousinen mütterlicher und väterlicherseits bei uns. Das Schloss war ständig mit Gästen gefüllt. Mit der Kutsche oder zu Pferd fuhr man in den Wald, um Beeren und Pilze zu sammeln, man ruderte auf dem See. Die dem Schloss gegenüberliegende Insel war das Ziel bei den täglichen Badegängen im See. Im Winter bereiteten Schlittschuhlaufen und Rodeln viel Vergnügen. Meine Mutter war eine Liebhaberin der Musik. Mitunter lud sie daher ein Quartett der Berliner Oper ein, seinen Urlaub in Jankowo zu verbringen. 1984 sah ich Jankowo wieder. Es gelang mir, gemeinsam mit meiner Tochter im Park spazieren zu gehen. Dort gibt es keinen Baum, in dessen Ästen ich nicht einst gesessen habe, und keine Ecke, die mir unbekannt wäre. Einige Zweiglein aus dem Park nahm ich als Andenken mit. Getrocknet stehen sie in meinem Zimmer. Und ein wenig Jankowoer Erde nahm ich ebenfalls mit – und ein kleines Stück von den Mosaikplatten, die einst das Podest der Terrasse bedeckten. Ich bin schon eine alte Frau, doch die Erinnerungen werden mich nie verlassen.“
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Die Architektur des Schlosses in Jankowo
Das Schloss in Jankowo liegt malerisch auf einem erhöhten Ufer am westlichen Teil des Jezioro Pakoskie und ist von einem Park aus dem 19. Jahrhundert umgeben. Auf der gegenüberliegenden Seite der Residenz, hinter dem Schloss, befinden sich Wirtschaftsgebäude. Der gesamte Komplex – Schloss, Park und Wirtschaftshof – wird halbkreisförmig von einer Straße umschlossen, die über weite Strecken entlang des Seeufers verläuft und Mogilno mit Pakość verbindet. Weiter erstrecken sich Ackerflächen, die früher zum Gut gehörten. Zum Schloss führen zwei Zufahrten, die von dieser Straße abzweigen: Die erste verläuft durch das Gelände mit den Wirtschaftsgebäuden, die zweite – die repräsentative – geleitet die Gäste über eine Parkallee, bis sich vor ihren Augen die Front des Gebäudes mit dem charakteristischen rechteckigen Turm zeigt.
Das Schloss wurde im neugotischen Stil errichtet, der im 19. Jahrhundert in Mitteleuropa besonders beliebt war – auch in den damals unter preußischer Herrschaft stehenden Gebieten. Dieser Stil, der an mittelalterliche Formen anknüpfte, unterstrich den repräsentativen Charakter der Residenz und die Bedeutung der Tradition. Bis heute ist nicht bekannt, wer der Architekt des Bauwerks war. Familienüberlieferungen bringen den Entwurf mit Friedrich August Stüler in Verbindung; wahrscheinlicher ist jedoch, dass er als Berater fungierte und der eigentliche Entwurf im Kreis seiner Mitarbeiter entstand. Der Charakter des Bauwerks, insbesondere die Ecktürme, wird zudem mitunter mit dem Stil eines anderen preußischen Architekten – Georg Hitzig – in Zusammenhang gebracht.
Der Bau erfolgte in mehreren Etappen: Der erste Teil wurde vor 1863 fertiggestellt, ein weiterer vermutlich gegen Ende des 19. Jahrhunderts, wobei der jüngere Gebäudeteil etwas höher war als der ältere. Ein Grund für die Erweiterung könnte unter anderem gewesen sein, dass im Schloss zwei Familien lebten: die von Simon Albert Hepner sowie die seiner Tochter Adolphine Luise mit ihrem Ehemann Paul Strussberg.
Das Schloss ist mit seiner Hauptfassade nach Westen ausgerichtet, während die Gartenseite zum Jezioro Pakoskie hin geöffnet ist. Das gesamte Gebäude zeichnet sich durch einen ausgeprägt dekorativen Charakter aus. Den wichtigsten Akzent der Baukörpergestaltung bildet ein rechteckiger Turm mit spitzbogigen Öffnungen, der von Süden her in die Gebäudemasse eingebunden ist. Die Front wird zudem durch weitere Türme geschmückt: einen runden Turm in der südlichen Ecke sowie einen viereckigen Turm in der nördlichen Ecke. Die einzelnen Gebäudeecken werden durch Fialtürmchen (Zierfialen) betont, und die oberen Wandkanten werden von Zinnen bekrönt.
Zusätzlichen Charme verleihen dem Schloss überhängende Säulchen mit dekorativen, blattförmigen Kapitellen, Balustraden mit Dreipassmotiv, Zierfelder in den Brüstungswänden sowie ein Risalit mit Portiken. Die Portiken sind mit Kartuschen und einem Band mit deutschen, moralisierenden Sentenzen versehen, von denen ein Teil entziffert werden konnte (Schreibweise gemäß Lesung beibehalten). Die Inschriften in den Kartuschen an den frontseitigen Portiken lauten: Das Bauens Müli, das Bauens Lust. Hat mauchen schon viel Golg geburst. Wilkommen Gott wilkommen, Abschied nicht genommen. In den Kartuschen an der zur Gartenseite gerichteten Fassade kann man hingegen lesen: Sitzt du gut so Sitze fest, Alter Sitz das ist der best. Bete und arbeite.
Das Gebäude hat eine langgestreckte, unregelmäßige Form. Die längste Achse beträgt 54,5 m, die kürzeste 20 m, und die Nutzfläche umfasst knapp 2 200 m². Der repräsentative Eingang zum Schloss führt durch den westlichen Portikus, der die Terrasse im ersten Obergeschoss trägt. Durch einen spiegelbildlichen Portikus auf der gegenüberliegenden Seite des Schlosses konnte man in den Garten gelangen.
Im Schloss lebten zwei Generationen, die getrennte Wirtschaften führten, was sich im Grundriss widerspiegelt. Die kompositorische Achse bildete der größte Saal, der durch die Mitte des Schlosses verlief; daneben befand sich eine repräsentative Halle über zwei Geschosse mit einem Oberlicht, dessen Glasscheiben mit Malereien verziert waren. Ein zweiter Eingang und eine weitere Halle wurden im weiter südlich gelegenen Teil des Gebäudes angeordnet. Die links vom Saal gelegenen Räume entsprachen in ihrer Funktion den Räumen auf der rechten Seite. Ähnlich im Obergeschoss: Zwischen den von beiden Familien genutzten Bereichen bestand keine eindeutige direkte Verbindung, und zu jedem führten separate Treppenhäuser – eines im niedrigeren Teil des Schlosses unmittelbar aus der Halle, das andere von einem Korridor aus, der neben der Halle mit dem Oberlicht lag. Das Schloss war vollständig unterkellert.
Das Erdgeschoss hatte repräsentativen Charakter: Neben dem größten Saal befanden sich hier zwei Salons, ein Speisezimmer, ein Billardzimmer sowie Büroräume. Im Obergeschoss lagen Schlafzimmer und Ankleidezimmer, Zimmer der Gouvernante und der Dienstmagd, Kinderzimmer und Räume für Näharbeiten sowie Gästezimmer – zwei davon waren mit Terrassen verbunden. In den Kellerräumen befanden sich Wirtschaftsräume sowie Wohnräume, Bäder und Speiseräume für das Personal. Jede der Familien verfügte über eine eigene Küche und Speisekammer; gemeinsam genutzt wurde hingegen die Waschküche.
Das Schloss hat seit jeher durch seine malerische Silhouette, den komplexen Grundriss und die außergewöhnliche Lage am See beeindruckt; mitunter wurde es als eine der repräsentativsten Residenzen Nordpolens bezeichnet. Umso deutlicher wird, wie viel konsequente konservatorische und investive Maßnahmen bewirken können – ein Objekt dieser Klasse verdient es in besonderem Maße, in seinen früheren Rang zurückgeführt zu werden.
Im Rahmen des denkmalpflegerischen Schutzes kommt der Baukörper des Schlosses eine Schlüsselbedeutung zu. Die denkmalpflegerischen Empfehlungen betreffen vor allem die Wiederherstellung der korrekten Fassadenausführung: Nach der Entfernung der Styropor-Dämmung sollte das Gebäude mit einem Naturputz verputzt und die Fenster auf Holzfenster umgestellt werden. In Bezug auf die Innenräume lässt die Denkmalpflege volle gestalterische Freiheit zu. Grundriss und Ausstattung der Räume haben infolge der Zerstörungen und Umgestaltungen in der Zeit der PRL keine wesentlichen historischen Werte mehr bewahrt.
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Der Park in Jankowo
Unmittelbar am See befanden sich Tennisplätze und Spielplätze für Kinder. Etwas weiter entfernt gab es einen Anlegesteg, der mit dem Transport landwirtschaftlicher Erzeugnisse verbunden war – in den Überlieferungen wird insbesondere die Zuckerrübe erwähnt, für die die Gegend bekannt war. Vom Anlegesteg am Ufer soll außerdem eine Schmalspurbahn nach Pakość geführt haben, wo die Hepnerowie eine Zuckerfabrik betrieben; so entstand eine praktische Logistikkette zwischen dem Gut und dem Werk.
Im nördlichen Teil des Parks befindet sich das Familiengrab der Hepnerowie – ein Erdgrabmal mit marmorner Einfassung. Etwas weiter fließt durch eine Schlucht ein Bach, der vor dem Krieg eine elektrische Turbine antrieb und so Energie für die Beleuchtung der Schlossräume erzeugte. Obwohl der Park über Jahre vernachlässigt wurde, ist er in relativ gutem Zustand erhalten geblieben, und sein Gelände besitzt einen deutlich erkennbaren naturkundlichen Wert. Eine Inventarisierung, die Anfang der neunziger Jahre durchgeführt wurde, wies das Vorkommen von mehreren Dutzend Bäumen mit Denkmalwert nach. Genannt wurden unter anderem Rosskastanien, Stiel- und Traubeneichen, Rotbuchen, Winterlinden, Stielelmen, der Blasenbaum sowie die Gemeine Esche.
Im Jahr 2011 wechselte die 7,8 ha große Immobilie den Eigentümer, der sie anschließend in das Vermögen der Gesellschaft Jankowo Park einbrachte. Zunächst wurden Ordnungs- und Renovierungsarbeiten im Park aufgenommen. Parallel dazu wurden geodätische Vermessungen durchgeführt und detaillierte Karten erstellt, die das Wissen über die Geländeform systematisierten und eine Inventarisierung der wichtigsten Elemente der Parkanlage ermöglichten. In den Jahren 2018–2019 wurde das Gelände teilweise geordnet und inventarisiert: Es wurden Maßnahmen zur Rettung des Baumbestands ergriffen, stellenweise die Parkwege wiederhergestellt, Teiche gereinigt, Totholz und umgestürzte Bäume entfernt und auf den Wiesen Gras eingesät. Den Zustand des Parks aus dieser Zeit zeigen die Fotos in dieser Galerie.
Aufgrund der angefallenen Kosten und des Fehlens weiterer Mittel wurde der Park in den darauffolgenden Jahren nicht mehr mit derselben Regelmäßigkeit und in demselben Umfang gepflegt. Die Maßnahmen waren nur noch sporadisch — unter anderem wurden punktuelle Aufräumarbeiten sowie eine gelegentliche Mahd der Wiesen durchgeführt —, doch ohne eine kontinuierliche, systematische Pflege gewann die Natur das Gelände schrittweise zurück. In der Folge ist der Park heute wieder zu einem großen Teil zugewachsen und erfordert umfassende Arbeiten: die Entfernung von Aufwuchs aus Selbstsaat und trockenem Pflanzenmaterial, die Wiederherstellung der parklichen Wege- und Erschließungsstrukturen sowie die Rückkehr zu planmäßigen Pflegemaßnahmen am Altbaumbestand (einschließlich Kronenpflege und Entfernung von Totholz). Auch das Umfeld der drei Teiche bedarf der Reinigung und Ordnung.
Die denkmalpflegerischen Empfehlungen für historische Parkanlagen konzentrieren sich auf die Wahrung der Lesbarkeit der Komposition und der Sichtbeziehungen sowie auf den Schutz des Altbaumbestands. In der Praxis bedeutet dies unter anderem die Wiederherstellung historischer Achsen und Alleen, die Eindämmung unkontrollierter Selbstaussaat, die Pflege und Sicherung der wertvollsten Bäume sowie die Unterhaltung der Wasserflächen in einem Zustand, der ihre Dauerhaftigkeit und ihre landschaftsprägende Funktion gewährleistet.
Die Revitalisierung des Parks, die Wiederherstellung seiner Komposition sowie die fachgerechte Pflege der wertvollsten Bäume und der wichtigsten Elemente der Anlage zählen zu den zentralen Handlungsfeldern, die der künftige Erwerber der Immobilie in seinen Planungen berücksichtigen sollte.
Der malerische Park, der sich über das sanft hügelige Gelände rund um den Palast erstreckt, gehört zu den größten Attraktionen des Anwesens in Jankowo. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts im englischen Stil angelegt, fügt er sich harmonisch in die Landschaft des Jezioro Pakoskie und der benachbarten Residenz ein.
In Zeiten seiner Blüte war der Park der bevorzugte Ort der Erholung für die Eigentümer und ihre Gäste. Sanft abfallende Hänge, weitläufige Rasenflächen und seltene, sorgfältig komponierte Baumgruppen sowie Teiche, die durch kleine Brücken verbunden waren, und Trauerweiden schufen einen Raum von besonderem Reiz und „natürlichem“ Charakter — ganz typisch für englische Landschaftsparks.
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Spuren der Vergangenheit
Die Geschichte Jankowos hat sich nicht nur in den Mauern des Palastes und in der Anlage des Parks erhalten, sondern auch in Dokumenten, Fotografien und Gegenständen — in kleinen Zeugnissen des Alltags und materiellen Spuren vergangener Ereignisse. In diesem Abschnitt präsentieren wir ausgewählte Materialien: Korrespondenz (darunter Briefe der Baronin von Geyr), Erinnerungsstücke und Archivalien sowie Informationen über die Insel im Jezioro Pakoskie und archäologische Funde im Zusammenhang mit dem ehemaligen Burgwall.
Bevor in Jankowo der neugotische Palast entstand, bevor sich die Namen von Dörfern und Wegen verfestigten und sogar bevor sich die mittelalterlichen Machtzentren Kujawiens herausbildeten, existierte auf der Insel im Jezioro Pakoskie ein Siedlungsplatz von sehr langer Geschichte. Untersuchungen weisen auf Spuren der Besiedlung bereits aus dem späten Neolithikum hin (ca. 2500–1700 v. Chr.) sowie anschließend auf eine deutliche Blütezeit in der Eisenzeit: in der Hallstattzeit C und D (7.–5. Jh. v. Chr.), die dem Kreis der Lausitzer Kultur zugerechnet wird.
Das ist wichtig, weil es erlaubt, Jankowo nicht als „eine einzelne Kuriosität“ zu betrachten, sondern als Teil eines größeren Gesamtbildes. Einen großen Einfluss auf das wachsende Interesse am Jankower Burgwall hatte die Entdeckung der Siedlung in Biskupin in der Zwischenkriegszeit — etwa 40 km von Jankowo entfernt (in anderen Darstellungen werden auch ca. 30 km angegeben). Schon damals begann Jankowo in der Fachliteratur zu erscheinen, in Arbeiten sowohl zu lausitzzeitlichen Burgwällen als auch zu frühmittelalterlichen Anlagen.
Die zweite Phase der Geschichte Jankowos — und der untrennbar damit verbundenen Insel im Jezioro Pakoskie — fällt in das Frühmittelalter. Es ist ein flüchtigeres Kapitel: Die Spuren dieser Phase sind bescheidener, weniger deutlich und schwerer zu fassen als jene aus der Urgeschichte. In wissenschaftlichen Arbeiten finden sich unterschiedliche chronologische Einordnungen: Neben Hinweisen auf das Frühmittelalter (VII–VIII w. n.e.) erscheint auch eine vorsichtige Datierung an die Wende vom X. zum XI. Jahrhundert — wobei Forschende darauf hinweisen, dass ein Teil der Schichten sowohl durch spätere Erdarbeiten als auch durch hydrologische Veränderungen gestört oder zerstört worden sein könnte (nach der Aufstauung wurde der Seespiegel um etwa 4 Meter angehoben und überflutete einen Teil der Insel). In der Vorstellung lässt sich die Insel leicht als ein zur Verteidigung günstiger Ort sehen: vom Wasser abgeschnitten und zugleich durch eine Überfahrt — einen Damm oder eine Brücke — mit dem Festland verbunden, die zu einer hinter Befestigungen verborgenen Siedlung führte. Und in einem weiteren Kontext liegt Jankowo im Herzen einer Landschaft, die mit dem frühpiastischen Erbe assoziiert wird und heute touristisch über den Piastenweg (Szlak Piastowski) erzählt wird — mit Kruszwica, Pakość und weiteren Orten der Region als natürlicher Kulisse für mittelalterliche Geschichten rund um Seen, Burgwälle und alte Übergänge.
Über die Existenz eines Burgwalls auf der Insel wusste man im lokalen Umfeld bereits im 19. Jahrhundert, und erste Hinweise fanden sich auch in deutschsprachigen wissenschaftlichen Publikationen vom Ende dieses Jahrhunderts. In den 1880er Jahren — im Zusammenhang mit Erdarbeiten — traten die ersten „Hobbyforscher“ in Erscheinung, die mit der Gutsverwaltung verbunden waren und begannen, zu beschreiben, was die Erde freigab.
Aus den Berichten und den späteren Untersuchungen ergibt sich das Bild eines bewusst angelegten Ortes. Im Zentrum der Insel befand sich eine Erhebung, die von einem Wall umgeben war; im Profil des Walles fielen Schichten mit deutlichen Brandspuren auf. An den Rändern stieß man auf „Bierwiona“, also dicke Holzstämme, und am Ufer wurden Konstruktionen verzeichnet, die als eine Art Befestigung gedeutet werden, welche die Uferlinie schützte. In Zeiten niedrigen Wasserstands lassen sich unter der Oberfläche des Sees Fragmente der ehemaligen Befestigungen erkennen, die an Lösungen erinnern, wie man sie aus Biskupin kennt.
Die ersten professionellen Versuche, die Chronologie der Fundstelle zu bestimmen, wurden 1960 im Rahmen von Untersuchungen der Grabungsexpedition des Staatlichen Archäologischen Museums in Warschau unternommen. Weitere Sondierungsarbeiten fanden sechs Jahre später statt, und umfassende Ausgrabungen wurden auf der Insel in den Jahren 1969–1972 vom Institut für Archäologie Großpolens und Pommerns am Institut für Geschichte der Materiellen Kultur der Polnischen Akademie der Wissenschaften (PAN) durchgeführt. Dabei wurde betont, dass die Fundstelle bereits zuvor gestört worden war; zugleich wurden die Arbeiten durch die Aussicht beschleunigt, dass nach der Aufstauung ein erheblicher Teil der Insel unter die Wasseroberfläche geraten würde. Es waren die letzten Untersuchungen auf der Insel, die wenige Jahre später infolge der Errichtung eines Damms am Jezioro Pakoskie zu großen Teilen überflutet wurde.
Gerade diese Arbeiten ermöglichten es, die wichtigsten Erkenntnisse zu ordnen: Der Burgwall auf der Insel entwickelte sich in zwei Phasen, und seine größte Blütezeit fiel auf die Hallstattzeit C und D (VII–V w. p.n.e.), als dort eine Bevölkerung der Lausitzer Kultur ansässig war, sowie auf das Frühmittelalter. Die während der Untersuchungen geborgenen Funde — besonders zahlreich für die lausitzer Phase — gelangten in museumskundliche Sammlungen, wo sie aufbewahrt und wissenschaftlich bearbeitet werden; am häufigsten werden hierbei museale Einrichtungen in Posen sowie in Biskupin genannt.
Zu den bekanntesten Funden, die mit der Insel in Verbindung gebracht werden, zählt die sogenannte „Kopfplastik von Jankowo“ — ein aus Eichenholz geschnitzter menschlicher Kopf, der 1887 bei der Vertiefung eines Kanals am Ufer der Insel im verschlammten Seegrund in 2 Metern Tiefe entdeckt wurde. Der Kopf war etwa 24 cm hoch, und an seinem unteren Ende befand sich eine vierkantige Vertiefung, was darauf hindeutet, dass er auf einem Zapfen befestigt gewesen sein könnte — als Teil einer größeren Konstruktion, etwa eines Pfostens oder einer Statue.
Der die Arbeiten leitende Verwalter der Jankower Güter und Hobbyarchäologe Pahlke reinigte den Fund, verspachtelte ihn und konservierte ihn mit Salicylsäure; anschließend beschrieb er ihn und übermittelte die Dokumentation an die deutsche historische Gesellschaft in Posen. In der Folge gelangte der Kopf in das Archäologische Museum in Posen, wo er von dem deutschen Historiker und Archäologen Kurt Langenheim untersucht wurde, der sich auf die Wikingerthematik spezialisiert hatte.
Auf Grundlage der Begutachtung entwickelte Langenheim die Theorie, dass der Kopf von Wikingern geschnitzt worden sei (oder dass sein Urheber ein skandinavischer Künstler gewesen sei), und stellte seine Schlussfolgerungen in dem 1944 veröffentlichten Artikel „Der Kopf von Adolfinenhof, Kreis Mogilno, eine wikingerzeitliche Holzplastik“ dar. Diese Konzeption wurde später bisweilen mit nationalistischen Narrativen über eine prägermanische Besiedlung dieser Gebiete in Verbindung gebracht, die von später zugewanderten Slawen verdrängt worden sei — Narrativen, die während des Zweiten Weltkriegs zur Begründung territorialer Ansprüche genutzt wurden.
Langenheims Konzeption ließ sich nicht verifizieren, da die Jankower Holzplastik gegen Ende des Zweiten Weltkriegs verschollen ist. Es kursierten zudem Gerüchte, der Forscher selbst könne sie aus dem Museum mitgenommen haben; unabhängig davon sind Fotografien und Dokumentationen erhalten geblieben, die zur Grundlage weiterer Deutungshypothesen wurden. Die Jankower Plastik wurde unter anderem mit den Kelten in Verbindung gebracht. Janina Rosen-Przeworska verknüpfte den Kopf mit dem keltischen Motiv der „abgetrennten Köpfe“ sowie mit Spuren eines keltischen Heiligtums, das im nahegelegenen Janikowo entdeckt wurde. Es traten auch christliche Deutungen auf — einige Forschende hielten es für möglich, dass der Kopf Teil einer Darstellung des gekreuzigten Christus gewesen sein könnte.
Heute schreibt die Mehrheit der Historiker der Plastik eine slawische Herkunft zu; die größten Schwierigkeiten bereiten jedoch die Bestimmung ihrer Funktion sowie die genaue Datierung. Eine interessante Konzeption stellte Anna Błażejewska vor: Ihrer Ansicht nach könnte der Kopf frühestens an der Wende vom 10. zum 11. Jahrhundert entstanden sein, in der Zeit der Christianisierung der polnischen Gebiete, und formal von der christlichen ottonischen Kunst inspiriert worden sein — bei zugleich wahrscheinlicher, nichtchristlicher Bestimmung des Objekts. Von anderen Skulpturen aus der Umgebung unterscheidet sich der Kopf durch die hohe Detailgenauigkeit der Gesichtsausarbeitung und eine anthropozentrische Konvention, verbunden mit einer gewissen Schematisierung in der Ausarbeitung der Seiten und der Rückseite (was mitunter auch mit älteren künstlerischen Traditionen in Verbindung gebracht wurde). Nach Błażejewska soll gerade diese Detailgenauigkeit sowie die Art der bildhauerischen Bearbeitung auf den Einfluss der ottonischen Plastik hinweisen.
In dieser Perspektive ist auch der regionale Kontext von Bedeutung. Jankowo liegt in der Nähe von Kruszwica, das im 11. Jahrhundert zu den größten Zentren frühfeudaler Herrschaft gehörte — und damit auch zu den Orten, an denen sich künstlerische Tätigkeiten entwickelten, die unter anderem von der ottonischen Kunst inspiriert waren. Es ist nicht ausgeschlossen, dass der Jankower Schnitzer solche Lösungen kannte, sie beobachtete oder sich ähnlicher Vorbilder bediente; zudem kam es vor, dass Missionare in die zu christianisierenden Gebiete auch Künstler mitbrachten.
Trotz der deutlichen Bezüge zur christlichen Kunst stellt die Plastik nach Ansicht Błażejewskas eine heidnische Gottheit dar. Darauf könnte unter anderem der Fundkontext hinweisen: der Seegrund, in den der Kopf vermutlich geworfen wurde. Es ist schwer anzunehmen, dass man in der Zeit der Christianisierung eine Christusdarstellung auf diese Weise behandelt hätte; zugleich ist aus der unmittelbaren Umgebung kein sakrales Denkmal bekannt, mit dem sich die Plastik direkt in Verbindung bringen ließe.
Es bleibt die Frage, warum der Künstler zu neuen Ausdrucksmitteln gegriffen haben könnte, um eine ältere Form des Kultes darzustellen. Vielleicht war ihm bewusst, dass sich nur auf diese Weise die traditionellen Glaubensvorstellungen der vordringenden Christianisierung entgegensetzen ließen. Auf Grundlage stilistischer Vergleiche mit anderen ottonischen Denkmälern wurde die Vermutung geäußert, der Kopf könne um die 1030er Jahre entstanden sein — also in der Zeit der heidnischen Reaktion in diesen Gebieten. In dieser Deutung könnte die Plastik während der Kämpfe zerstört worden sein, und das Hineinwerfen in den See würde ihre Profanierung bedeuten. Sicher ist — nach dieser Konzeption —, dass sie nicht später als gegen Ende des 11. Jahrhunderts entstanden sein kann, als es zum Niedergang des Burgwalls von Jankowo und zum Erlöschen der Besiedlung auf der Insel kam.
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Lage von Jankowo
Der Schloss- und Parkkomplex in Jankowo liegt in der Woiwodschaft Kujawien-Pommern am westlichen Ufer des Jezioro Pakoskie, auf einer leichten Geländeerhebung. Der Standort ist gut angebunden: Etwa 15 km trennen ihn von Inowrocław, und in einem Umkreis von 50–90 km liegen unter anderem Toruń, Bydgoszcz, Włocławek, Konin und Poznań. Die Seenlandschaft, die lange Uferlinie und der Park am Schloss schaffen Bedingungen, die Erholung und längere Aufenthalte begünstigen, und die historischen Karten in diesem Bereich der Website zeigen, wie dieses Gefüge aus Wasser, Wegen und Siedlungen die Umgebung über die Jahrhunderte hinweg geprägt hat.
Zugleich verfügt Jankowo über einen tiefen historischen Hintergrund: Spuren der Besiedlung reichen bis in das späte Neolithikum zurück, und die Umgebung war in der Hallstattzeit C und D (VII–V w. p.n.e.) ein bedeutendes Zentrum der Lausitzer Kultur. Eine weitere Fundstelle von vergleichbarer Bedeutung für die Erzählung über die Urgeschichte der Region befindet sich rund 30 km entfernt — in Biskupin. In den folgenden Jahrhunderten erhielt die Insel im Jezioro Pakoskie eine „zweite Phase“: Im Frühmittelalter (VII–VIII w. n.e.) existierte hier ein befestigter Burgwall mit einer Überfahrt (Brücke oder Damm), die ihn mit dem Festland verband; er ist im Kontext frühpiastischer Routen zu sehen, die heute touristisch durch den Piastenweg (Szlak Piastowski) erschlossen werden.
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Innenräume des Palastes und Gestaltungsmöglichkeiten
Die in dieser Galerie präsentierten Fotografien zeigen den aktuellen, rohen Zustand der Innenräume des Palastes. Die Aufnahmen haben informativen Charakter und dienen vor allem als Anschauungsmaterial für potenzielle Investoren — sie dokumentieren die räumliche Anordnung sowie den Umfang der Arbeiten, die künftig geplant werden können. Gemäß den denkmalpflegerischen Empfehlungen sind vor allem die Gebäudehülle und die Kubatur als historisch wertvoll und schutzwürdig eingestuft; die Innenräume hingegen haben — nach zahlreichen Modernisierungen in der Zeit der Volksrepublik Polen sowie nach späteren Sicherungs- und Rettungsmaßnahmen — keine klar erkennbaren, originalen Elemente von wesentlichem historischem Wert bewahrt. Im Rahmen der Sicherungssanierung wurden unter anderem Stahlbetondecken sowie Ausfachungen aus Porenbeton ausgeführt, was die historische Substanz der Innenräume zusätzlich verändert hat.
In der Praxis bedeutet dies, dass der künftige Erwerber bei der Planung der Gestaltung und des Umbaus der Innenräume über großen Spielraum verfügt — selbstverständlich unter Berücksichtigung der formalen Anforderungen und der Sicherheitsstandards. Historisch waren die Decken in Holzbauweise ausgeführt, und die Innenräume verfügten über eine reichere Ausstattung, darunter zahlreiche Elemente der Tischlerarbeiten und hölzerne Details — doch bis in unsere Zeit hat sich nur eine geringe Dokumentation dieser Lösungen erhalten.
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